Viaggio breve tra i più noti principi della Gestalt e le loro ricadute e relazioni con il grafic design e la percezione.
Tutto ebbe inizio mentre…
Max era sul treno in partenza per una vacanza quando all’altezza di un passaggio a live

Max era sul treno in partenza per una vacanza quando all’altezza di un passaggio a livello fu attratto dalle luci rosse lampeggianti; gli erano sembrate le luci dell’ingresso di un teatro.
Questa illusione gli fece abbandonare immediatamente l’idea della vacanza. Scese dal treno nella stazione di Francoforte sul Meno dove acquistò uno Zoetrope, uno strumento per animare immagini.
Affittò una stanza in un albergo e nella quiete della sua stanza Max costruì la propria striscia di immagini, fatte non di oggetti riconoscibili bensì di semplici linee e punti.

Di seguito esporremo alcuni dei principi più noti della Gestalt e li metteremo in relazione con altrettante euristiche della composizione grafica al fine di documentare come queste euristiche, che a volte si sono sviluppate e imposte anche autonomamente, trovino nelle leggi della Gestalt una spiegazione e soprattutto una fonte per ulteriori sviluppi.

Partiamo, in questa breve esplorazione, dalle stesse parole di Wolfang Köhler, uno dei due allievi reclutati da Max nel suo soggiorno a Francoforte, tratte da ‘Principi dinamici in psicologia’ (Köhler, 1940; Trad. It. Giunti, Firenze 1966):
Abbiamo dunque chiamato gestalt le unit� relativamente indipendenti e dotate di forma che si aggregano nel campo visivo. Al loro interno vale il principio che le loro propriet� dipendono dalla loro posizione nella configurazione totale…
Ciò si vede molto bene nel rapporto di figura e sfondo, due propriet� quasi sempre presenti in ogni percezione visiva…

Nel disegno di fig. 2 si vede come una specie di stella: se si prolungano gli archi che delimitano i tre settori verso l’esterno, fino a formare una circonferenza completa (fig. 3), in un primo momento la stella resta ben visibile. Ma se la sifissa a lungo nel centro, di regola essa scompare improvvisamente dopo qualche secondo, ed al suo posto si vede un’altra stella formata dai tre settori più ampi del disegno.
Questa stella scompare poi a sua volta per dar luogo nuovamente alla prima, e così via. Gli stimoli cromatici sono gli stessi sia nei settori larghi che in quelli stretti: ciò nonostante una propriet� ben visibile, che certamente no sfugge all’osservazione, può passare dall’una all’altra area stellata.

La superficie di quella parte del campo che è stella – sia che si tratti di quella a settori larghi, sia di quella a settori stretti – ha un aspetto compatto, materiale; mentre le superfici interposte sono vuote, puro sfondo.
In contrapposizione a questo modo di apparire, si designa il carattere dell’altra zona come quello di una figura, e ciò perché solo l’area che appare compatta e materiale ha una realt� come gestalt o figura, mentre lo sfondo appare come un’area indifferente e priva di forma, sulla quale (anzi un po’ davanti ad essi) la figura è posta.
Resi attenti da quell’esempio, rileviamo che ogni superficie segregata in modo da costituire un’unit� indipendente nel campo visivo, che noi chiamiamo gestalt, si distingue visivamente dallo sfondo circostante per questa propriet� della compattezza o materialit� , e che ogni oggetto nello spazio visivo possiede questo carattere.

Figura 1. Zoetrope (in alto a sx)
Figura 2. Stella di köheler
Figura 3. Doppia Stella di köheler

Legge della Figura/ Sfondo: Uno stimolo é percepito solo in contrasto al suo sfondo